Para una filosofía de la fotografía

El acto de fotografiar, más que registrar, redefine la experiencia: ya no miramos el mundo, lo reproducimos

Partiendo de la noción de un modelo paradigmático de la tecnología en relación con la producción y la difusión de información cargada de sentido, el presente ensayo se propone indagar en el modelo comunicacional que nos impone un mundo saturado de imágenes. Considerando la imagen como una superficie significativa y al fotógrafo como un ser dotado de inteligencia e imaginación, condicionado por las posibilidades tecnológicas del aparato y encargado de realizar un recorte del mundo exterior, se concibe este sistema como un camino hacia la ilusión, una vía que nos aleja progresivamente de la realidad.

El ser humano ya no disfruta del instante sin capturarlo fotográficamente; ha perdido la capacidad de percibirse en el mundo si no es a través de las imágenes. En otros tiempos, las palabras explicaban las imágenes; hoy, el paradigma se ha invertido: son las imágenes las que explican el mundo. Este es el desafío del fotógrafo contemporáneo: cómo resistir el flujo incesante de imágenes redundantes que distancian al ser humano de la comprensión y del sentido.

Vilém Flusser (Praga, República Checa, 1920–1991) fue un escritor, filósofo y periodista checo-brasileño, nacido en el seno de una familia de intelectuales judíos en Checoslovaquia —actual República Checa—. Residió durante más de tres décadas en São Paulo, Brasil, donde ejerció como profesor de Filosofía del Lenguaje, Cine y Teoría de la Comunicación. Su producción intelectual es vasta y multilingüe, escrita principalmente en alemán, portugués e inglés. Gracias a su obra más reconocida, Hacia una filosofía de la fotografía (también conocida como Filosofía da caixa preta), publicada en alemán en 1983 y traducida a catorce idiomas, Flusser se consolidó como una referencia fundamental en los estudios sobre los nuevos medios de comunicación y las sociedades de la información.