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Feminismos y fotografía (de protesta) siguiente

Ángeles Donoso Macaya

Dos tesis o propuestas enmarcan
esta reflexión: 1) feminismos y fotografía están animados por una lógica
temporal similar —la temporalidad del eco, del sedimento, del cúmulo— y 2) tal
como los feminismos, la fotografía existe, opera y persiste en la repetición y
en la insistencia.

Escribo inspirada
en las ideas de una marea de filósofas y escritoras que me instigaron a pensar en
el vínculo entre feminismos y fotografía de una manera diferente. ¿Diferente a cuál?
A la de la crítica fotográfica tradicional, aquella que se orienta por los
paradigmas estéticos y discursivos de la historia del arte. El gesto feminista
de la crítica fotográfica tradicional ha consistido primeramente en rescatar —para
la historia de la fotografía o para el canon— la obra de determinadas fotógrafas.
Si bien este gesto de rescate no deja de ser válido, cabe advertir que corre el
riesgo de reforzar modelos historiográficos patriarcales (autores, obras,
estilos, historias excepcionales). La
crítica fotográfica tradicional se enfrenta a otro problema. En ocasiones, revisita
los archivos para rescatar corpus fotográficos ignorados que centran las
experiencias de las mujeres, busca señales o referencias al género en las fotos. Pero ¿cuáles son estas señales y
referencias?

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