La naturaleza es la base material que se configura como paisaje. La naturaleza es el todo integrado en el territorio y el paisaje es su fragmentación.

En los paisajes de Densidad relativa, la mirada de Javier Aravena es cercana porque busca lo abstracto en el espacio mínimo; en el detalle observado como un explorador geológico. El detalle dota a la inves­tigación de Aravena de un propósito imposible: evidenciar los im­perceptibles cambios morfológicos que se presentan en la naturaleza.

Javier Aravena recorre y fotografía tres entornos naturales de Chile: la Cordillera de la Sal, en San Pedro de Atacama; el litoral central, entre Punta de Tralca y Las Cruces; y la Isla Mocha. Tres territorios distantes; norte, centro y sur, en los que el autor propone una versión estética del ciclo de las rocas. Al abrir el libro, la primera imagen que se nos muestra es la de la rizadura ocasionada por una corriente de agua o aire sobre la arena seca; es una fotografía con gran potencial poético que promete una exquisita propuesta estética. Por el contrario, la última imagen de la secuencia es un plano detalle de lo que parece ser una gran roca iluminada por la luz dura del mediodía; la fotografía es densa, transmite con su pesadumbre el límite y fin del discurso visual. De este modo, la secuencia se abre con una imagen que representa al grano de arena, la unidad mínima del ciclo de las rocas, y se cierra con la dureza de la roca sedimentada. Sin embargo, la secuencia no está planteada linealmente como un ejercicio práctico del ciclo de las rocas —o quizás se presenta como un paralelismo múltiple de imperceptibles transiciones minerales—. Si consideramos este curso natural como la referencia argumental de la investigación de Javier Aravena, es evidente que la linealidad es alternada o, dicho de otro modo, se ha visto alterada en relación al ciclo natural, ya que entre la primera fotografía (arena) y la última (roca) se relacionan y confrontan los distintos procesos geoló­gicos y zonas geográficas que determinan este trabajo.

Fotografiar las superficies naturales de un territorio me­diante planos cortos le permite al autor reunir imágenes en las que se transmite un conocimiento referencial más detallado acerca del terri­torio representado; es decir, que a través del fragmento como unidad de material geológico, podremos percibir información concreta del todo como si se tratara de un examen microscópico de los elementos que constituyen el paisaje.

Imagino a Javier Aravena inmerso en el aprendizaje del territorio. Un aprendizaje corporal que sólo puede aprehenderse a través de la voluntad de movimiento y el deseo de disfrutar del trayecto a pie. Su estrategia es caminar por el territorio a explorar, atento a sus carac­terísticas físicas y ambientales, de ese modo lo interioriza, es así como adquiere un conocimiento empírico de las dimensiones, irregularidades y densidades del territorio. El aprendizaje es intransferible, se basa en la ex­periencia corporal minuciosa y empática del caminar por la naturaleza. Es aquí donde irrumpe la fotografía: Aravena intenta crear una cartografía visual de los territorios explorados, aprehendidos, subjetivados. En la articulación del discurso, el autor le comunica al lector sus intenciones y conclusiones con respecto al argumento, mas no se materializa en las imágenes su aprendizaje a través de su experiencia como caminante.

La lectura de las fotografías de Densidad relativa se completa con el texto final situado en el interior de la contracubierta. Difícilmente podrá entenderse el discurso visual sin acudir al texto, ya que en éste se describe la metodología de trabajo utilizada, las intenciones de su búsqueda, la importancia que tiene transitar por el territorio, las zonas geográficas fotografiadas y su interés por representar el paisaje desde lo abstracto.

Si volvemos a las imágenes que abren (arena) y cierran (roca) la se­cuencia fotográfica, podremos advertir en ellas la única pista visual —un inicio y un final como dos polos que significan transforma­ción— al servicio de la metáfora del ciclo de las rocas. Tampoco son arbitrarias la materialidad e impresión del libro cuando opta por uti­lizar la risografía y la serigrafía para añadir texturas granuladas que se refuerzan con la paleta de color gris, como alusión directa al color que tienen algunas rocas. La dedicación implica descifrar el mensaje subyacente; siguiendo la pista dispuesta en las dos imágenes y en la función que cada una desempeña al abrir y cerrar la secuencia, el lector podría llegar a resolver el enigma de las rocas, sin embargo, el autor no parece inclinarse por estimular las pistas y los enigmas en su libro, quizá no quiera llevarnos a ese territorio tan complejo y abs­tracto de la imaginación. Es por esto que el texto es fundamental en el planteamiento conceptual de Densidad relativa: para que el lector no se desvíe del camino trazado y recorra las páginas como una ruta casi visceral a través de la mirada de su autor.

Cómo citar:
BOISIER, Ros, “El imperceptible suceder del paisaje”, LUR, 26 de noviembre de 2019, https://e-lur.net/resenas-de-fotolibros/densidad-relativa

Javier Aravena (Santiago, Chile, 1986) se acerca al paisaje desde su tránsito a través de la exploración y el recorrido a pie de un territorio determinado, principalmente zonas mixtas o cruces entre paisaje natural y urbano.

Ros Boisier (Temuco, Chile, 1985) se dedica a la escritura, a la creación y a la producción editorial en el ámbito de la fotografía. Sus investigaciones ahondan en la reflexión sobre la existencia y el territorio y en los usos de la imagen fotográfica en los discursos visuales. Es licenciada en Comunicación Audiovisual y máster en Producción e Investigación en Arte. Autora del fotolibro Pérdida (Muga, 2015) y directora de una investigación sobre la experiencia lectora de fotolibros cuyo resultado fue el libro De discursos visuales, secuencias y fotolibros (Muga, 2019), en LUR firma principalmente entrevistas y reseñas de fotolibros.